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時(shí)間：2023-10-30 09:24:00來(lái)源：本站整理作者：gj點(diǎn)擊：
《河邊的錯(cuò)誤》曾在今年的平遙電影節(jié)首映，隨身在現(xiàn)場(chǎng)，但可惜一票難求，無(wú)緣得見(jiàn)，終于在公映第一刻先睹為快。那么《河邊的錯(cuò)誤》評(píng)價(jià)怎么樣？《河邊的錯(cuò)誤》好不好看？下面八寶網(wǎng)小編帶來(lái)介紹。
《河邊的錯(cuò)誤》真的是憑朱一龍一己之力撐起來(lái)的電影，畢竟片中的他，是當(dāng)仁不讓的主角。從《人生大事》到《河邊的錯(cuò)誤》，發(fā)現(xiàn)大銀幕中的朱一龍，總能化文藝片的“票房腐朽”為商業(yè)片的“市場(chǎng)神奇”，能有這個(gè)破圈能力的，放眼整個(gè)影壇都屬鳳毛麟角。
《河邊的錯(cuò)誤》也是被小說(shuō)原作者“潦草的小狗”余華老師深度認(rèn)可的改編電影，聽(tīng)他語(yǔ)氣，甚至覺(jué)得老謀子改編的《活著》都不甚滿意。這也正常，《活著》是徹底的影像化，而《河邊的錯(cuò)誤》的敘事意識(shí)流，同小說(shuō)原著有著更多的氛圍上的契合，這恰恰是文學(xué)改編電影的兩個(gè)方向。
《河邊的錯(cuò)誤》曾在今年的平遙電影節(jié)首映，隨身在現(xiàn)場(chǎng)，但可惜一票難求，無(wú)緣得見(jiàn)，終于在公映第一刻先睹為快。這確實(shí)是一部比較典型的文學(xué)電影、作者電影，情節(jié)敘事沒(méi)有日常影片那么通俗易懂，很多朋友也看得云山霧罩，由此派生出許多的解讀。這樣的電影，對(duì)朱一龍的演技，顯然是巨大的挑戰(zhàn)，但就觀影所感，他確實(shí)入戲頗深，也將大家?guī)氲侥嵌慰此苹恼Q又懸疑的過(guò)往之中。
魏書(shū)鈞還是那個(gè)魏書(shū)鈞，從《野馬分鬃》到《永安鎮(zhèn)故事集》再到如今的《河邊的錯(cuò)誤》，雖然這一次搭上了大牌的作者和明星，但他的電影從來(lái)不會(huì)討好誰(shuí)，也不是為大眾所拍。他似乎每次也都在通過(guò)影像創(chuàng)作，來(lái)尋找觀眾中的知音。雖然《永安鎮(zhèn)》在圈內(nèi)頗有口碑，如今仍在映，不過(guò)三百萬(wàn)的票房，也確實(shí)尷尬。而《河邊的錯(cuò)誤》如今已超兩億，也確實(shí)是朱一龍商業(yè)價(jià)值的體現(xiàn)。
不同于兩部前作，《河邊的錯(cuò)誤》以膠片拍攝，但并非是如諾蘭大神那般，以膠片還原更多的細(xì)節(jié)，煥發(fā)光影的魅力，而是用膠片的粗糙干，營(yíng)造一種懷舊的氛圍，因此在電影開(kāi)啟那一刻，我們會(huì)懷疑是不是在拿錄像帶放映，像極了八十年代的老電影。這種嘗試雖然制片成本劇增，但呈現(xiàn)效果還是很值，與朱一龍極具年代感的妝化與表演相得益彰，更顯他沉穩(wěn)內(nèi)斂中的鋒芒畢露。
《河邊的錯(cuò)誤》從一開(kāi)始的宣發(fā)策略，就很好的貫穿了姜文那句至理名言。“站著把錢(qián)掙了”說(shuō)實(shí)話這個(gè)站著賺錢(qián)真挺難的。想要站著，說(shuō)明不能迎合觀眾，要有自我表達(dá)、要保持影片的調(diào)性跟風(fēng)格化。同時(shí)，宣發(fā)層面也不能誆騙觀眾，不能搞虛假營(yíng)銷(xiāo)、夸大電影的商業(yè)屬性。當(dāng)然站著的同時(shí)，也不能是傲慢的、無(wú)禮的。不能是高高在上的姿態(tài)、不能對(duì)否定電影的人嗤之以鼻。電影既然是面對(duì)大眾的，哪怕不是這部電影的受眾群體，不喜歡這部電影，但只要買(mǎi)票看了，依然有權(quán)利否定它。
我記得導(dǎo)演魏書(shū)鈞跟余華、朱一龍?jiān)谟未系哪菐拙湓挕：诵挠^點(diǎn)一直是相信觀眾。相信觀眾的理解力、相信觀眾的審美。同時(shí)也相信觀眾能夠創(chuàng)造不一樣的東西。電影本身，并不構(gòu)成答案，電影創(chuàng)作者，也不能手握所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案。答案應(yīng)該留給每一個(gè)觀眾手里，也正是因?yàn)橹鲃?chuàng)這種謙遜的態(tài)度、包括開(kāi)放性。也讓電影的擴(kuò)散、熱議達(dá)到了文藝片，尤其是這樣“沒(méi)有答案”的文藝片，得到了非常好的輿論氛圍與聲浪。讓文藝片離大眾更近一步。
當(dāng)然在整個(gè)討論過(guò)程中，大家已經(jīng)探討了屬于電影的方方面面，包括社會(huì)隱喻、邊緣群體、以及人性在極端環(huán)境下的傾軋等等。不過(guò)我覺(jué)得有一個(gè)側(cè)面是被忽略的、或者是被低估的。那就是朱一龍的表演。我一直說(shuō)，這是朱一龍從影來(lái)最好的表演，他撐起了這部電影的質(zhì)感。但是目前探討朱一龍演技的卻少之又少。
當(dāng)然從《河邊的錯(cuò)誤》主創(chuàng)到朱一龍個(gè)人，可能都不在乎這個(gè)事情，因?yàn)樗麄兊淖非蟊任覀兏鼮楦哌h(yuǎn)。他們可能更希望推廣電影。推廣《河邊的錯(cuò)誤》同時(shí)，更在替文學(xué)小說(shuō)、替文藝片做宣傳，為后來(lái)的電影藝術(shù)表達(dá)鋪路，讓這些文藝片，可以不被區(qū)別對(duì)待，可以更好、更有效的抵達(dá)更多受眾。他們可以放棄個(gè)體的宣傳跟利益。這也是真正的電影人的操守。而另一個(gè)原因更在于。朱一龍已經(jīng)不需要證明演技。他早已用一部部作品，包括在《河邊錯(cuò)誤》里完全浸潤(rùn)、大道至簡(jiǎn)的表演證明。他就是當(dāng)下演藝圈絕對(duì)的實(shí)力派演員。而屬于朱一龍的未來(lái)，才剛剛開(kāi)始而已。
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