時間：2023-08-18 10:29:07來源：本站整理作者：gj點擊：
“霸總”的身份危機(jī)來了，現(xiàn)在并不是只要是霸總，女孩們就很喜歡的，相反的還容易被貼上油膩的標(biāo)簽。那么女生們?yōu)楹尾粣郯钥偭耍堪钥偟臎]落說明了什么？下面八寶網(wǎng)小編帶來介紹。
近年來，在對于文藝作品的討論中有一種聲音。小時候看小說和影視劇，大多帶入的是男女主角，為他們沖破世俗阻礙的愛情而感動，而長大工作以后，卻總是不自覺地帶入故事“背景板”中，被總裁大半夜叫到家里看病的醫(yī)生、24小時待命的助理、因為總裁隨口一句話而失去工作的打工人。
隨著社會發(fā)展逐漸放緩，大眾對于資本生產(chǎn)的認(rèn)知逐漸深入，影視作品領(lǐng)域“霸總”模式走向沒落也是一種必然。觀眾不再為了總裁的一擲千金和獨寵一人而臉紅心跳，轉(zhuǎn)而共情在故事中沒有任何權(quán)力與特殊待遇的普通人。
在針對“霸總”的討論中，有一種情況不能忽略，即偶像劇的大部分受眾都是女性。觀眾對于偶像劇的評價一定程度上也反映了某個時期之內(nèi)女性的價值觀的最大公約數(shù)。傳統(tǒng)的“霸道總裁”形象是以男性力量為中心，一方面塑造英俊、富有、強(qiáng)大的男性形象提供給女性性緣幻想，另一方面突出了男性對于女性的保護(hù)與拯救，強(qiáng)化了女性在男權(quán)庇護(hù)下獲得幸福的價值觀。
近年來女性意識的覺醒帶來了一系列的社會討論與審美變遷，在女性觀眾為主要受眾的影視劇中的呈現(xiàn)尤為明顯。作為對傳統(tǒng)“霸總”關(guān)系的反抗，“姐弟戀”題材也迎來了井噴。這類劇集大多著重于刻畫女性的事業(yè)發(fā)展——且不論是否真實——男性的性緣價值則更多地被放大了，比如年輕、活力，以及好看的外貌。而“霸總”們則往往作為配角，在劇中與年輕的“弟弟”們形成鮮明的對比。
冷漠、專制、自負(fù)，再加上近年來流行的油膩，是觀眾對于傳統(tǒng)意義上“霸總”的負(fù)面印象。觀眾對于這類角色的負(fù)面情緒，幾乎和這個概念相伴相生。雖然“男總裁愛上平凡女孩”的故事范本在90年代就已經(jīng)由席絹發(fā)揚光大，“總裁文”在網(wǎng)絡(luò)小說中也自成一派，但在偶像劇領(lǐng)域，“霸總”這個概念真正觸達(dá)大眾的契機(jī)是2014年《杉杉來了》里的“承包魚塘”。
彼時觀眾對于“霸總”這一類型角色的嘲諷，大多由于被大肆渲染的總裁身份與實際幼稚行為的反差，這是創(chuàng)作上的分寸問題。但這背后隱藏著這類影視作品在人物塑造上的共同點：雖然“霸總”在事業(yè)上心機(jī)深沉、殺伐決斷，但在偶像劇中占據(jù)絕對地位的愛情關(guān)系上，他們是簡單的、幼稚的，甚至是弱勢的。
在更早的時候，同樣模式的故事曾經(jīng)廣受追捧，比如在后來被封為“霸道總裁第一人”的單均昊，來自2005年的臺偶《王子變青蛙》。那些年的紅遍大江南北的臺灣偶像劇，人物關(guān)系幾乎都是統(tǒng)一的“霸道總裁愛上平凡女孩”，但近些年的翻拍版本，播出后幾乎都遭遇了口碑的滑鐵盧。
除了制作水平的問題之外，故事本身的價值觀與當(dāng)下主流思潮的偏差也在脫去了童年濾鏡后顯現(xiàn)了出來。
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