時(shí)間：2021-02-10 14:51:47來源：本站整理作者：xl點(diǎn)擊：
甜寵劇在近年來非常受歡迎，而很多女孩子也非常喜歡看甜寵劇，明明知道是電視劇，卻非常投入其中，為什么女孩子都愛看甜寵劇？甜寵劇滿足了女性受眾什么心理訴求？下面八寶網(wǎng)小編就來說說。
甜寵劇大致是指一類以甜蜜的戀愛故事為主要情節(jié)，以一方對(duì)另一方無限寵溺為戀愛關(guān)系設(shè)定的愛情主題影視作品。
不少電視劇的作用就是令人愉悅，分泌愉悅的多巴胺，獲得精神的舒緩，來抵御現(xiàn)實(shí)中受到的焦慮。
女孩子看的甜寵劇，一般有高顏值的男主，也許霸道也許體貼，但是顏值是剛性設(shè)定。
其次劇情不會(huì)有太多的起伏波折，跟現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的邏輯性才能引申出無條件的“愛”和不設(shè)限的“寵”。
另外，就是男主會(huì)主動(dòng)為女性來遮風(fēng)擋雨進(jìn)行呵護(hù)。一般女主可以傻白甜也可以有單純善良的小心思，但是都會(huì)被男主無限無條件的愛給包容。
其實(shí)作為女生，大多數(shù)心理都是明明白白這就是劇本，真要是在自己身上出現(xiàn)基本是不可能。但是
絲毫不影響對(duì)這種劇情的熱愛，猶如男孩子的武俠情結(jié)一樣，明知道不可能但是看在眼里就是神清氣爽。
在觀看甜寵劇的過程中，女性觀眾可能獲得了了如下價(jià)值：
首先是，視覺美感的體驗(yàn)：人物形象漂亮，男帥女靚。其中男性之美對(duì)女性觀眾的吸引力尤其大。
其次是，生活壓力的疏解：甜寵劇以情感邏輯作為劇情發(fā)展的動(dòng)力，情節(jié)簡(jiǎn)單、輕松、富含喜劇元素，不大講究人物和情節(jié)的邏輯性。觀眾期待在觀看甜寵劇時(shí)，沉浸地體驗(yàn)故事中“甜”和“美麗”的部分，忘卻現(xiàn)實(shí)中“苦”與“殘酷”的部分。絕大部分女性觀眾清楚，劇中情節(jié)幾乎不可能發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，但這不影響她們觀劇的快樂。
再次是，感情期待的投射：甜寵劇中的男性寵溺、疼愛女性，無條件地接受和欣賞女性?？吹絼≈新燥@笨拙或不夠完美的女主角可以獲得甜蜜的愛情，可能滿足或者填補(bǔ)了女性觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中親密關(guān)系的期待。女主享受到的甜蜜也為女性觀眾帶來了一種替代性的“爽”感[7]。甜寵劇的流行可能折射出當(dāng)前青年人的情感焦慮。
最后是，性別印象的強(qiáng)化：甜寵劇大多符合男強(qiáng)女弱、男性主動(dòng)女性被動(dòng)、男性呵護(hù)照顧女性的傳統(tǒng)敘事。女性單純善良有點(diǎn)愛惹麻煩的小缺點(diǎn)，男性為女性遮風(fēng)擋雨、收拾局面。編劇雖然了給女主開了掛讓她心想事成一爽到底，但卻沒有給女主太多真正的能力和想象力。這些都是非常符合傳統(tǒng)的男性和女性刻板印象的設(shè)定。喜愛甜寵劇的女性觀眾相對(duì)比較能接受這種傳統(tǒng)性別觀念，同時(shí)，甜寵劇也進(jìn)一步參與了對(duì)女性對(duì)于自身社會(huì)性別認(rèn)知的構(gòu)建。
如果要進(jìn)一步挖掘當(dāng)代女性的心理訴求，可能還需要先了解一下當(dāng)代女性的生存現(xiàn)狀。
世界經(jīng)濟(jì)論壇的《2020全球性別差距報(bào)告》，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)，以及多篇學(xué)術(shù)研究的結(jié)論指出，中國(guó)的性別差距在進(jìn)一步拉大。
兩性出生人口差距在拉大：2000～2005年每100名男孩出生，僅有84.47名女性出生。正是母親在生活中遭遇的不平等待遇使得她們更愿意生男孩。兩性在職場(chǎng)參與度的差距在拉大：每100名男性在職場(chǎng)，只有83名女性在職場(chǎng)；從事相似工作，女性拿到的薪水更低。
女性進(jìn)入社會(huì)核心地位的機(jī)會(huì)很低：每100個(gè)部長(zhǎng)級(jí)官員中，只有7名女性；每100名企業(yè)高管中，只有20名女性。
女性的需求不被尊重，女性很容易被污名化：例如“56歲阿姨自駕游”被網(wǎng)友罵“只顧自己不顧家”。
一方面，對(duì)于職場(chǎng)女性而言，對(duì)工作與家庭的兼顧，以及職場(chǎng)中存在的性別偏見，是她們主要的壓力來源。她們個(gè)人的職業(yè)發(fā)展空間是非常有限的。
另一方面，對(duì)相當(dāng)一部分家庭女性而言，因?yàn)樵诼殘?chǎng)與社會(huì)活動(dòng)中的弱勢(shì)地位，她們或許被迫把更多精力投入在情感與家庭之上。但是，把精力放在維系與他人的關(guān)系上，相比把精力放在提升個(gè)人能力上，結(jié)果是更加不可控的。女性對(duì)于對(duì)現(xiàn)實(shí)中的婚姻家庭關(guān)系可能存在比較強(qiáng)的焦慮。同時(shí)，即使是在家庭中，一些女性仍然有可能處于沒有掌控感的弱勢(shì)地位。有些丈夫會(huì)貶損妻子的價(jià)值、對(duì)家庭勞動(dòng)和育兒勞動(dòng)缺乏認(rèn)同，這樣一來，妻子的生活狀況恐怕會(huì)更加艱難。
從這些女性生存現(xiàn)狀出發(fā)，反觀甜寵劇為女性提供的心理價(jià)值，我們的認(rèn)識(shí)可能會(huì)更加深刻——一些女性觀眾，在關(guān)系之外沒有太多發(fā)展的空間，在關(guān)系之內(nèi)也難以獲得足夠的控制感和安全感。她們可能缺少與現(xiàn)實(shí)生存條件和傳統(tǒng)性別刻版印象相對(duì)抗的意識(shí)或能力，因此轉(zhuǎn)而在這些高糖爆爽甜寵劇上，寄托自己想要卻永遠(yuǎn)無法得到的人生。
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