時(shí)間：2022-08-30 10:10:25來源：本站整理作者：xl點(diǎn)擊：
音樂抄襲事件一直都有發(fā)生，甚至一些歌手堂而皇之的抄襲，對(duì)于這種現(xiàn)象也頗為無奈，那么，為什么法律上認(rèn)定音樂抄襲很難？音樂抄襲的具體判斷標(biāo)準(zhǔn)是什么？下面八寶網(wǎng)小編就帶來介紹。
網(wǎng)上我們會(huì)經(jīng)常看到有朋友指責(zé)某某藝人的歌曲涉嫌抄襲另一位藝人，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些指責(zé)更多來源于粉絲，且最終形成案件的特別少。為什么呢?一個(gè)主要原因在于法律上認(rèn)定一首歌曲構(gòu)成對(duì)另一首的剽竊很難。難的原因，有以下幾點(diǎn)：
第一，某特定時(shí)間內(nèi)，大眾的旋律審美是相似的，熱歌滿足了聽眾喜好，所以它們聽起來會(huì)比較像;
第二，在此情形下，著作權(quán)法也保護(hù)文化繁榮，如果界定太嚴(yán)格，反而不一定對(duì)創(chuàng)作自由有益。
在判斷兩個(gè)作品是否構(gòu)成抄襲時(shí)，網(wǎng)友意見常常在判斷思路，比對(duì)全面性，比對(duì)元素取舍，抄襲結(jié)論推導(dǎo)上與法律上判定侵權(quán)的“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”標(biāo)準(zhǔn)存在差異。接觸是指涉嫌侵權(quán)人需要有曾經(jīng)接觸過權(quán)利作品的事實(shí)。
例如，如果有證據(jù)表明權(quán)利作品在涉嫌侵權(quán)作品發(fā)表前已在網(wǎng)上廣為流傳，或涉嫌侵權(quán)人參與了權(quán)利作品的創(chuàng)作，那么一般都可推定接觸要件成立。在做音樂作品實(shí)質(zhì)性相似判斷時(shí)，應(yīng)從音樂的專業(yè)角度出發(fā)，將專家意見放到著作權(quán)法體系下考察。實(shí)質(zhì)性相似測(cè)試通常采取以下方法中的一種或多種：整體感官法抽象過濾比對(duì)法或內(nèi)外部測(cè)試法。實(shí)踐中一般包含以下兩方面的異同性比對(duì)：
(1)以一般大眾整體觀感為基礎(chǔ)對(duì)作品的整體效果進(jìn)行比較;
(2)在排除屬于思想以及公有領(lǐng)域的內(nèi)容后，對(duì)雙方作品獨(dú)創(chuàng)性部分進(jìn)行比較。
目前理論界對(duì)音樂作品抄襲少有系統(tǒng)化研究，網(wǎng)上可查到的相關(guān)司法判例數(shù)量也非常有限，這可能與專業(yè)性較強(qiáng)，維權(quán)成本高，案件審理難度大有關(guān)。普遍認(rèn)為實(shí)質(zhì)性相似的判斷比對(duì)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
首先在比對(duì)方法、范圍上，應(yīng)采取整體主觀聽覺感受與音樂要素比對(duì)結(jié)合的方法，從主觀聽覺效果，以及旋律、調(diào)式、結(jié)構(gòu)安排、主題發(fā)展、節(jié)奏織體、和聲進(jìn)行、音色、配器、節(jié)奏型及其變化模式、樂曲速度、樂曲長(zhǎng)度等要素對(duì)兩個(gè)作品進(jìn)行異同性比對(duì)。
其次，在比對(duì)過程中需要注意排除不具備獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)容。音樂作品與文字作品不同，其表達(dá)效果的復(fù)雜多樣性與后者相比存在局限性，其中流行音樂創(chuàng)作在框架、法則和規(guī)律上也有其共性，在進(jìn)行實(shí)質(zhì)性相似測(cè)試時(shí)，應(yīng)將思想范疇的主題、風(fēng)格，或者通用手法、非獨(dú)創(chuàng)性元素排除在外。
最后關(guān)于實(shí)質(zhì)性相似的數(shù)量要求，雖說自《月亮之上》抄襲《敖包相會(huì)》案件之后，“8小節(jié)原則”不再視為對(duì)抄襲成立的數(shù)量要求，但這并不證明抄襲的數(shù)量無關(guān)緊要，而是說抄襲內(nèi)容的多少要結(jié)合其在作品中所占比重、位置以及重要程度、獨(dú)創(chuàng)性高低來判斷。實(shí)質(zhì)性相似測(cè)試始終還是要在遵守整體性原則、重要性(質(zhì)量)原則以及比例原則基礎(chǔ)上進(jìn)行
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